кейсы

Когда приходит вдохновение

2024-07-26 10:00 #создание_трека

"привет, муза" - радуется музыкант

Написание песни

с точки зрения права

Кейс

Музыкант, потирая руки, садится писать новый трек.

Виртуальные инструменты, лупы, сэмплы – всё на месте.
Только твори!
Но, может быть, наш герой, увлечённый потоком креатива, что-то упускает?
Давайте разберёмся.

Коротко

При создании трека автор (даже не осознавая этого) может использовать несколько юридических объектов.
С каждым из них надо обращаться по-своему.
Всё, что "на входе" песни, должно быть:
  • либо твоим,
  • либо с приобретёнными (юристы говорят – очищенными) правами.
Чужой текст, чужая мелодия:
  • нужен договор
(либо отчуждение, либо лицензия, но лицензия всё-таки странно смотрится).
Бит:
  • поначалу можно читать под любой, но
  • как только трек готов (или, тем более, если у трека пошли прослушивания) – нужен договор
(исключительная лицензия либо отчуждение)
Все сэмплы, лупы:
  • бесплатные (не просто скачанные, а прям официально бесплатные, с соответствующей лицензией), или
  • из купленных паков и библиотек (опять – с лицензией), или
  • из всяких подписочных сервисов типа Loopcloud или Splice (у них лицензия есть).
Ну, или обработанные / перекорёженные до неузнаваемости.
Это тоже надо уметь.
Так что – либо своё, либо очистка прав,
либо переработка до неузнаваемости.
Если интересно, как правильно выкупать всё перечисленное,
чтобы не нажить проблем после релиза – читаем ниже.
В самом конце – пошаговая инструкция от юриста по созданию трека.

↓ ↓ ↓

Подробно

Как и прежде, посмотрим на кейс через призму
"объекты – субъекты – права – договоры".
Это – ключевые элементы пазла медиа индустрии.

Подробно можно почитать:
Итак, с чем же (и с кем) столкнётся автор, создавая песню?
Погнали!

Объекты

1. Музыкальное произведение без текста (мелодия песни)
Нашему автору может взбрести в голову использовать чужую мелодию.
2. Литературное произведение (текст песни)
Или чужой текст.
3. Музыкальное произведение без текста (сэмплы, лупы)
Стоки, библиотеки, паки и облачные сервисы по подписке –
автору в помощь.
4. Музыкальное произведение без текста (биты)
Похоже на предыдущее, но есть свои нюансы (о них ниже).
5. Исполнения (сэмплов, битов, лупов)
В нашем случае идут "в комплекте" с соответствующим объектом.
6. Фонограммы (записи исполнения сэмплов, битов, лупов)
Аналогично.

Субъекты

1. Обладатель прав на музыкальное произведение (мелодию)
Да-да, помним, что имеем дело именно с правообладателями.
Это не обязательно автор (хотя вполне может быть и он).
Но также это могут быть наследники автора, лейбл,
музыкальное издательство, продюсерский центр.
В общем, важно понимать, кто автор той мелодии,
которую ты используешь.
2. Обладатель прав на литературного произведения (текст)
И с текстом то же самое.
3. Обладатели прав на музыкальные произведения (сэмплы, лупы)
Это лица (чаще всего – компании), выпускающие библиотеки и паки
или предоставляющие доступ к облачным подпискам.
Нашего автора не очень интересует, кто именно спел вокальный чоп или сочинил лупчик.
Он видит "единое окно" – того, кто продал ему доступ к библиотеке.
А уже этот кто-то потом распределит полученные деньги межу авторами.
4. Обладатель прав на музыкальные произведения (бит)
Это площадка, на которой выложен бит, тронувший струны души нашего героя.
Как и в предыдущем случае, именитый (или чаще безымянный) автор бита не столь важен – площадка сама распределит роялти.
Есть, конечно, и другой вариант, когда наш автор сам покупает
(или арендует) бит у конкретного битмейкера.
Тогда правообладатель – это сам создатель бита.
5. Исполнители (сэмплов, битов, лупов)
Это могут быть те же люди (и компании), что владеют правами на сами сэмплы, лупы и биты.
А могут быть совершенно посторонние лица.
На практике это совершенно не важно.
Используя сэмпл-пак, облачную подписку или бит, наш автор
взаимодействует с этими субъектами через "единое окно" того, кому он платит.
Подразумевается, что этот "кто-то" приобрёл все необходимые права.
Иначе получалась бы слишком сложная ситуация со множеством сторон.
6. Изготовители фонограмм (записей сэмплов, битов, лупов)
Продавец (поставщик) сэмпл-пака, подписки или бита должен
представлять интересы ещё и тех, кто всё это записал.
Или сам быть им (тем, кто записал).
Но имеет смысл убеждаться, что это действительно так.

Права

1. Авторские права на мелодию
Как мы помним, они делятся на личные неимущественные и исключительные
Последние-то нашего героя и интересуют.
Если он всерьёз задумался над использованием чужой мелодии
(и тут, конечно, вопрос, что ж он за творец такой после этого, но ладно), то ему обязательно надо получить (исключительное) право использовать эту мелодию.
2. Авторские права на текст
Аналогично.
3. Авторские права на сэмплы, лупы
Звучит странновато, но именно такое право ("использовать музыкальное произведение") наш творец должен получить для того, чтобы иметь легальную возможность всунуть в свой проект чужой сэмпл.
Другое дело, что такое право мы, конечно,
никогда не приобретаем напрямую.
Мы просто покупаем сэмпл-пак или подписку,
не особо задумываясь над тем, что туда входит оплата прав.
Вряд ли наш автор настолько крут, чтобы выкупить права, так что речь идёт о лицензии.
При этом лицензия может быть и бесплатной.
Как, например, в промо библиотеках или сэмпл-паках по акции.

Но она всегда есть.
4. Авторские права на бит
Принципиально есть четыре варианта:
  • взять бесплатный бит,
  • арендовать бит (лизинг),
  • купить бит (эксклюзив),
  • заказать бит под себя.
Конечно, самый беспроигрышный вариант – заказать бит под себя с выкупом прав.
Но камон, будем честными – кто так делает, начиная писать песню?
Выкуп бита на старте тоже выглядит странно.
Неизвестно, выстрелит ли трек, а платить надо здесь и сейчас.
Даже аренда бита оправдана не в каждом случае.
Возможно, трек не только не выстрелит, а вообще не сложится.
Поэтому наш герой делает самый разумный выбор:
открывает Ютуб, находит type-beat и начинает флексить.
Но вот когда и если трек складывается, куда-то заливается
и, тем более, начинает набирать прослушивания –
вот тут и надо озаботиться правами на бит.
Если этого не сделать, то:
  • в лучшем случае наш автор в какой-то момент услышит другой трек на точно такой же бит, а
  • в худшем случае его трек просто cнесут со всех площадок по жалобе владельца прав.
Так что если трек "стреляет" –
надо выкупать права на бит.

Если, конечно, ещё не поздно.
Причём, с битом в лизинг есть хорошо известная засада.
Даже если наш автор арендовал бит (избежав тем самым претензий от битмейкера),
то ничего не мешает кому-то ещё позже выкупить этот же бит полностью.
И тогда уже новый владелец прав будет иметь легальную возможность сносить трек с площадок.
Так что, правило железное:
трек "стреляет" – выкупаем бит.
5. Смежные права на исполнения (сэмплов, битов, лупов)
Да, формально это другие права, чем авторские.
И да, формально эти права также надо приобретать.
Но на практике этого, как правило, не происходит,
так как права на исполнение упаковано в один "пакет" с авторскими правами.
Проще говоря, приобретая подписку на Splice или Loopcloud,
наш автор получает право использовать и музыкальное произведение, и его исполнение.
6. Смежные права на фонограммы (записей сэмплов, битов, лупов)
Ну, и фонограмму его исполнения до кучи.

Договоры

1. Договор об отчуждении исключительного права на мелодию
Это если наш автор хочет быть единственным,
кто владеет правом что-то с этой мелодией делать.
Если он ок с тем, что кто-то ещё сможет её использовать, и хочет просто избежать претензий – достаточно лицензии.
Но это, конечно, имеет смысл только с какими-то известными мелодиями.
2. Договор об отчуждении исключительного права на текст
Здесь аналогично предыдущему пункту.
Можно только добавить, что лицензия на текст выглядит ну очень странно.
3. Лицензионный договор на сэмплы, лупы
Как мы уже выяснили выше, при использовании библиотек и паков в любом случае есть лицензия.
У всяких подписочных сервисов – точно есть.
У официально купленных паков или библиотек – тоже есть.
Даже у разных промо, подарочных, акционных и прочих бесплатных наборов – какая-то лицензия всегда есть.
Вопрос – какая?
Она может быть полной (на любое возможное использование сэмплов), а может быть ограниченной (например, без возможности коммерческого использования, или без переработки).
Всегда имеет смысл проверять,
какие возможности и ограничения
содержит лицензия на используемые звуки.
4. Лицензионный договор /
Договор об отчуждении исключительного права /
Договор авторского заказа на бит
Тут всё просто.
Если это фришный type-beat, то лицензия площадки на него, как правило, ограничена некоммерческим использованием.
Если бит взят в лизинг, то это простая (неисключительная) лицензия.
Если бит выкуплен или сделан на заказ – это договор об отчуждении исключительного права.
Если сделан на заказ – это договор авторского заказа.
5. Лицензионный договор на исполнения (сэмплов, лупов) /
Договор об отчуждении исключительного права на исполнение (бита) /
Договор авторского заказа на исполнение (бита)
Формально это должен быть отдельный договор.
Он, конечно же, встречается крайне редко.
Но.
В случае сэмплов / лупов это не очень важно (лицензия на эти звуки, как правило, распространяется и на их исполнение).
А вот в случае аренды / покупки бита отсутствие отдельного упоминания исполнения в договоре может повлечь неприятную ситуацию, когда придётся перебивать вроде бы купленный бит.
В любом случае, стоит внимательно изучить,
на все ли объекты есть договоры.
6. Лицензионный договор на фонограммы (сэмплов, лупов) /
Договор об отчуждении исключительного права на фонограмму (бита) /
Договор авторского заказа на фонограмму (бита)
Те же соображения по поводу договоров на фонограммы.

Что с этим делать

Шаг 1.
Определить все объекты,
которые используются при создании песни
Разложить по полочкам всё, что используется, и понять, что это такое.
Шаг 2.
Установить всех, кто имеет отношение
к каким-либо из используемых объектов
Понять, кто именно владеет правами на используемое.
Шаг 3.
Идентифицировать все имеющиеся права
Понять:
  • какие именно и на что именно существуют права,
  • какие из них нужны нам.
Шаг 4.
Сконструировать систему договоров
для сбора всех необходимых прав
Каждому типу прав на каждый тип объектов – подходящий договор.