кейсы

Песня как коробка матрёшек

2024-07-19 10:00 #релиз_трека

так ваши песни видят юристы

Готовая песня

с точки зрения права

Кейс

Трек готов к релизу.

Записан, сведён, отмастерён.
Обложка, фоточки – всё есть.

Лейбл готов выпускать.
Но, как только от лейбла приходит договор, глаза лезут на лоб от структуры и количества терминов.
Давайте разберёмся, как готовая песня выглядит с точки зрения лейбла, чтобы говорить с ним на его языке.
Возьмём такой случай (не очень простой, но и не самый сложный):
  1. У песни два автора, каждый из которых сочинял и текст, и мелодию,
  2. Есть аранжировщик, который сделал инструментал,
  3. Один из авторов спел основной вокал,
  4. Приглашённая вокалистка спела бэки,
  5. Басист сыграл отдельную партию,
  6. Основной вокал и бас писались в студии,
  7. Бэк-вокал писался дома,
  8. Песню свёл и отмастерил инженер,
  9. Фотограф сделал обложку

Коротко

Готовая песня представляет собой набор многих юридических объектов.
Некоторые из них существуют отдельно, некоторые – "вложены" один в другой.
Как россыпь матрёшек в коробке.
У каждого из этих объектов – свой автор (создатель) и свой правообладатель.
На каждый из этих объектов есть свой набор передаваемых и непередаваемых прав.
И для каждого из их них есть свой, подходящий договор.
При релизе трека всё это должно быть сведено в одну точку, к единому владельцу.
Если интересно, какие именно матрёшки лежат в коробке,
и что с ними делать, чтобы не платить лейблу штраф – читаем ниже.
В самом конце – пошаговая инструкция от юриста по подготовке трека к релизу.

↓ ↓ ↓

Подробно

Проанализируем наш кейс через призму
"объекты – субъекты – права – договоры".
Это – ключевые элементы пазла медиа индустрии.

Подробно можно почитать:
Итак, что же за матрёшки лежат в нашей коробке?
Погнали!

Объекты

1. Музыкальное произведение с текстом (песня)
Если бы текст и мелодию писали разные люди, было бы два объекта:
  • литературное произведение (текст),
  • музыкальное произведение без текста (мелодия)
2. Производное произведение (аранжировка)
Формально аранжировщик переработал "оригинальную" песню.
3. Исполнение (основной вокал)
Один из авторов выступает ещё и исполнителем.
4. Исполнение (бэк-вокал)
Приглашённая вокалистка – тоже.
5. Исполнение (партия баса)
Басист – отдельный исполнитель со своим исполнением.
6. Фонограмма (запись основного вокала)
Всё, что записано – отдельная фонограмма.
8. Фонограмма (запись бэк вокала)
Разумеется, у этого – тоже.
8. Фонограмма (запись партии баса)
Да-да, у каждого исполнения – своя фонограмма.
9. Фотографическое произведение (обложка)
Отдельное произведение со своим автором.

Субъекты

1. Соавторы музыкального произведения с текстом
Авторы у нас совместно писали и текст, и мелодию,
поэтому они полноценные соавторы всего трека.
2. Автор производного произведения (аранжировщик)
Несмотря на то, что "всего лишь" переработал песню,
он – полноценный автор своего собственного произведения.
3. Исполнитель (основной вокал)
Тоже автор (исполнения), но уже в отдельной категории.
4. Исполнитель (бэк-вокал)
Приглашённая вокалистка – тоже.
5. Исполнитель (партия баса)
Ну, и басист, конечно.
6. Изготовитель фонограммы (записи основного вокала)
Причём, это не конкретный рекорд-инженер, который вас писал,
а "лицо, взявшее инициативу и ответственность за запись".
То есть студия или продюсер.
7. Изготовитель фонограммы (записи бэк вокала)
Поскольку бэк-вокалистка писала себя сама у себя дома,
то она – изготовитель собственной фонограммы.
8. Изготовитель фонограммы (записи партии баса)
Та же студия, в которой писался основно вокал.
9. Автор фотографического произведения (фотограф)
Фотограф тоже автор своего отдельного произведения.
Или произведений, если обложек несколько.

Права

1. Авторские права на песню
Делятся на личные неимущественные (передать их нельзя)
и исключительные (они-то и передаются лейблу для релиза).
Так как авторов двое, то по умолчанию
свои права они осуществляют совместно, а доходы делят пополам.
2. Авторские права на аранжировку
У аранжировщика как у автора есть полноценные авторские права
на созданное им производное произведение.
Но осуществлять их он может только при условии
соблюдения прав авторов песни.
3. Смежные права на исполнение (основного вокалиста)
Несмотря на то, что исполнителем является один из соавторов,
и у него есть полный набор своих авторских прав,
у него есть и отдельный набор смежных прав на исполнение
(личных неимущественных и исключительных).
4. Смежные права на исполнение (бэк-вокалистки)
Авторских прав тут, естественно, нет, зато есть полный набор смежных прав на исполнение.
5. Смежные права на исполнение (басиста)
И здесь то же самое.
6. Смежные права на фонограмму (запись основного вокала)
У изготовителя фонограммы есть свой набор прав (неимущественных и исключительных),
который он реализует самостоятельно.
Но осуществлять свои права он может только с соблюдением прав
и авторов песни, и исполнителей.
7. Смежные права на фонограмму (запись бэк вокала)
Поскольку бэк-вокалистка является изготовителем своей фонограммы,
у неё есть ещё и такой набор прав.
8. Смежные права на фонограмму (запись партии баса)
Здесь все права у студии, где писался бас.
9. Авторские права на фотографии
Тут полный самостоятельный набор прав автора.

Договоры

1. Соглашение между соавторами песни /
договор об отчуждении исключительного права
Если соавторы хотят изменить режим своих прав по умолчанию
(когда все права они осуществляют совместно, а доходы делят пополам),
то нужно заключать соглашение между соавторами, где прописывается,
кто осуществляет права, кто собирает деньги, и как они делятся.
Если же один из соавторов ни на что не претендует, то второй может выкупить у него права.
В этом случае заключается договор отчуждения исключительного права.
Важно, что передать или выкупить
можно только исключительное право
(то есть право на монетизацию контента).

С личными неимущественными правами
работают только согласия / разрешения.
2. Договор авторского заказа с аранжировщиком
Для полного выкупа исключительного права у аранжировщика,
необходимо заключить с ним договор авторского заказа.
3. Договор авторского заказа с основным вокалистом
Если итоговым владельцем прав на песню будет не тот соавтор,
который пел основную вокальную партию,
то права на исполнение у того, кто пел,
надо выкупать по договору авторского заказа.
4. Договор авторского заказа с бэк-вокалисткой
Исключительное право на исполнение бэк-вокала надо выкупать.
5. Договор авторского заказа с басистом
И права на исполнение партии баса тоже.
6. Договор авторского заказа
с изготовителем фонограммы основного вокала
У студии, где писался основной вокал, надо выкупать
исключительное право на фонограмму.
7. Договор авторского заказа
с изготовителем фонограммы бэк-вокала
Твак как бэк-вокалистка изготавливала свою фонограмму сама,
выкуп исключительного права на фонограмму бэков
можно включить в договор авторского заказа на бэк-исполнение,
а можно сделать отдельным документом.
8. Договор авторского заказа
с изготовителем фонограммы партии баса
Так как студия одна, выкуп исключительного права на фонограмму баса
можно включить в договор авторского заказа на фонограмму основного вокала,
а можно сделать отдельным документом.
9. Договор авторского заказа с фотографом /
договор об отчуждении исключительного права
Права на все важные для релиза трека фото надо выкупать
по договору авторского заказа (если они делались специально ждя трека).
Если это какие-то фото, которые были сделаны не в связи с выпуском песни,
но вы просто договорились их использовать для релиза,
исключительное право выкупается по договору отчуждения.

Что с этим делать

Шаг 1.
Определить все объекты, которые были (или будут) созданы при работе над песней
Разложить по полочкам всё, что делается, и понять, что именно создаётся.
Шаг 2.
Установить всех, кто имеет отношение к созданию каких-либо объектов
Понять, кто именно создаёт и получает права на всё, что создано.
Шаг 3.
Идентифицировать все возникающие права
Понять, какие именно и на что именно возникают права.
Исключительные – выкупаем, неимущественные – получаем разрешения.
Шаг 4.
Сконструировать систему договоров для сбора всех возможных прав
Каждому типу прав на каждый тип объектов – подходящий договор.