база

Где тут права раздают?

2024-07-12 10:03 #база #права

"права – это точно что-то солидное" – ошибочно считает нейросеть

Права в медиа индустрии

О чём пойдёт речь:
  • Какие бывают права
  • Авторские & смежные права
  • Личные неимущественные & исключительные права
  • Пирамида владельцев прав
Как подсказывает нам бытовая логика
(и Гражданский кодекс в целом с этим соглашается),
права – это возможности.
В индустрии создания контента это, соответственно,
возможности по использованию создаваемого контента.
То есть – по его монетизации.
Если коротко, это – «как».
Какие же бывают права в нашей любимой сфере производства медиа?
Схематично права в медиа индустрии можно изобразить вот так:

При создании любого контента

и, как мы помним, правильно его называть
«результаты интеллектуальной деятельности»
возникает два типа прав:
  • авторские, и
  • смежные.
Каждое из этих прав, в свою очередь, делится на два подтипа:
  • личные неимущественные, и
  • исключительные (они же имущественные).
Давайте посмотрим подробнее на каждый тип и подтип.

Авторские права – у кого и на что

Как нетрудно догадаться, авторские права возникают у кого?
Правильно, у авторов
(кто это такие и чем отличаются от правообладателей – читаем здесь).
И возникают они на произведения –
«оригинальные», производные, составные
(что это такое – вспоминаем тут).
То есть,
субъектом таких прав выступает автор,
объектом – произведение.

Смежные права – на что и у кого

Смежные права возникают на исполнения, фонограммы
и сообщение радио- или телепередач.
Это – объекты смежных прав (логично).
Смежными такие права называются потому, что они
следуют за правами на «оригинальные» произведения
(как бы смежаются с ними).
Соответственно, субъектами таких прав являются исполнители,
изготовители фонограмм и организация вещания (эфирного или кабельного).

Авторские права

VS

смежные права

Авторские права на «оригинальные» произведения
(да простят мне излишне бытовой юридический язык)
возникают «сами по себе», без оглядки на что-либо.
То есть, автор такого контента не обязан соблюдать ничьи права
(если, конечно, он не плагиатит).
Почему?
Потому, что таких прав попросту нет.
А вот при создании и производных, и составных произведений,
и объектов смежных прав – такие права есть.
Что это значит?
Это значит, что при создании всех перечисленных объектов
уже есть чьи-то (юридически – каких-то субъектов)
права на произведения (юридически – объекты),
которые перерабатываются, вносятся в сборники,
исполняются, записываются и вещаются в эфир или по кабелю.
И тут есть три важных момента.

1.

Права у авторов производных и составных произведений,
исполнителей, изготовителей фонограмм и вещателей
возникают, действуют и охраняются независимо от того,
как обстоят дела с правами на «оригинальные» произведения –
есть ли они, действуют ли и охраняются ли.
То есть, у создателей такого «неоригинального» контента
права на него возникают и защищаются вне зависимости от того,
как оформлены права на «оригинальные» произведения.
Но.

2.

Осуществлять свои права создатели «неоригинального» контента
(авторы производных и составных произведений, исполнители,
изготовители фонограмм и вещатели) могут только и исключительно
при условии соблюдения прав авторов «оригинального» контента.
«Осуществлять права» по-простому означает эти права использовать,
говоря ещё проще – монетизировать контент.
То есть, зарабатывать на «неоригинальном» контенте можно только
при условии, что обеспечена возможность авторов
«оригинального» контента на нём зарабатывать.

3.

Причём, необходимость соблюдать права «предыдущих» авторов
расширяется вниз, образуя своеобразную «пирамидку».
На самом верху – авторы тех самых «оригинальных» произведений.
Они ничьи права соблюдать не обязаны
(главное, как мы помним – не плагиатить).
Уровнем ниже идут авторы производных и составных произведений.
Они обязаны соблюдать права только «оригинальных» авторов.
Следующие – исполнители.
Они должны соблюдать права авторов (любых) исполняемых произведений.
Ещё ниже – изготовители фонограмм.
Они уже обязаны соблюдать права не только авторов произведений,
но и исполнителей.
И, наконец, в самом низу – организации эфирного и кабельного вещания.
Они обязаны соблюдать права и авторов произведений,
и исполнителей, и обладателей прав на фонограмму,
да вдобавок ещё и других организаций
эфирного и кабельного вещания.
Полное бесправие, короче.
Что-то это напоминает...

Личные неимущественные права

VS

исключительные права

Каждое из двух типов прав (авторские и смежные),
в свою очередь, делится на два подтипа:
  • личные неимущественные, и
  • исключительные (они же имущественные).

Личные неимущественные права
(автора произведения)
включают:

  • право авторства,
  • право автора на имя,
  • право на неприкосновенность произведения,
  • право на обнародование произведения, и
  • право на отзыв.
Самыми известными из личных неимущественных являются
право авторства и право на имя.
Право авторства –
это право признаваться автором произведения.
Право на имя –
это право использовать (или разрешать использование) произведения:
  • под своим именем,
  • под вымышленным именем (псевдонимом), или
  • без указания имени (то есть анонимно).
Эти права неотчуждаемы и непередаваемы.
Они охраняются бессрочно, отказ от них ничтожен.
Это то, что у автора нельзя отнять
(и сам он от этого отказаться не может),
но и заработать напрямую на этом не получится.

А вот косвенно – получится, ведь упоминание автора
повышает интерес к нему и его гонорар.
Право на неприкосновенность произведения –
защита от внесения в произведение
любых изменений, сокращений и дополнений.
Право на обнародование произведения –
право впервые сделать произведение публично доступным.
Этими двумя правами уже можно оперировать.
Достаточно получить согласие автора.
И, наконец, право на отзыв –
это право запретить обнародование произведения.
Но если оно (обнародование) всё же произошло
(конечно, с согласия автора) – всё, его уже не отзовёшь.
Не надо было соглашаться.
Личные неимущественные права
авторов произведений и других субъектов
(исполнителей или изготовителей фонограммы)
различаются.
У авторов они наиболее полные.
Личные неимущественные права напрямую не монетизируются.
Вся монетизация в отрасли идёт с исключительных прав.
Эта та самая мякотка, вокруг которой идут все переговоры,
споры и суды в индустрии.
Золотое дно.

Исключительное право

– это право его владельца использовать контент по своему усмотрению.
То есть монетизировать принадлежащий ему контент как не в себя.
Любым законным способом (о них – ниже).
Такое право охраняется срочно (срок жизни автора + 70 лет
с 1 января года, следующего за годом смерти автора).
Владелец такого права (корректно – правообладатель) может
не только реализовывать это право (использовать контент) сам,
но и передать это право другим лицам (корректно – распорядиться правом):
  • может его продать (тогда это возмездное отчуждение),
  • подарить (безвозмездное отчуждение), или
  • передать в пользование (лицензия).
Как и в случае с личными неимущественными правами,
исключительные права авторов произведений и других субъектов
(исполнителей, изготовителей фонограммы, вещателей) различаются.
У авторов они также наиболее полные.
Правообладатель может разрешать или запрещать
использование своего контента другим лицам.
По своему усмотрению.
Важно, что разрешение должно быть явно выражено.
Отсутствие запрета разрешением не считается.

Исключительное право
(на произведение)
включает:

  • воспроизведение
изготовление экземпляров произведения или его части,
  • распространение
продажа или иное отчуждение оригинала или экземпляров произведения,
  • публичный показ
демонстрация произведения в общественном месте,
  • импорт
ввоз оригинала или экземпляров произведения в страну,
  • прокат
предоставление оригинала или экземпляров произведения
во временное пользование,
  • публичное исполнение
представление произведения в общественном месте
живьём или с помощью технических средств,
а также показ аудиовизуального произведения,
  • сообщение в эфир
сообщение произведения для всеобщего сведения
по радио или телевидению,
  • сообщение по кабелю
сообщение произведения для всеобщего сведения
по радио или телевидению,
но с помощью кабеля, провода или оптоволокна,
  • ретрансляция
приём и одновременное сообщение произведения
в эфир или по кабелю,
  • перевод или другая переработка
создание производного произведения –
обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и т.п.,
  • доведение до всеобщего сведения
так, что что любое лицо может получить доступ к произведению
из любого места в любое время,
  • включение в состав сложного объекта
включение произведения в фильм, клип, сериал, рекламу,
представление или мультимедийный продукт.
Как видим, способы использования произведения
(монетизации контента) разнообразны
и дают правообладателю большую гибкость в том,
как именно он будет извлекать прибыль из того, чем владеет.
Именно с этим набором прав (способов) мы будем иметь дело
при заключении разнообразных договоров –
авторского заказа, отчуждения, лицензий и прочих.
Как и в случае с личными неимущественными правами,
исключительные права авторов произведений и других субъектов
(исполнителей, изготовителей фонограммы, вещателей) различаются.
У авторов они также наиболее полные.

Что важно во всём этом понимать

Права на контент –
главное, что есть в индустрии

Все деньги, все соглашения, все громкие суды – вокруг прав.
Шаг 1.
Собраться и отнестись к своим (и чужим) правам
супервнимательно.

Прав много и они разные

Как мы видим, права различаются в зависимости
и от того, что создано, и от того, кто их владелец.
Шаг 2.
Разобраться, какие права и на что
есть у вас или у того, с кем вы договариваетесь.

Правами можно распоряжаться,
но не всеми

Большую часть прав (исключительные)
можно выкупить, продать или лицензировать.
Но с некоторыми (например, личными неимущественными)
это невозможно.
Тут работают только согласия или разрешения
(и то не всегда).
Шаг 3.
Понять, какие права и на что
переходят от вас или к вам.

Права можно приобрести,
или потерять

Права могут переходить от одного лица к другому
по документу (договору или соглашению) или без него.
Можно однажды обнаружить себя правообладателем
(просто написав песню или получив наследство),
или перестать им быть
(когда истёк срок лицензии, о которой вы забыли).
Шаг 4.
Понять, вправе ли вы или тот, с кем вы договариваетесь,
купить, продать или лицензировать те права,
о которых идёт речь.

Права надо собирать в тот набор,
который отвечает именно вашим интересам

Права – они как кирпичики из набора Лего.
Из них можно (и нужно) гибко собирать ту (правовую) конструкцию,
которая учтёт именно ваши интересы
Что-то выкупить
(если не продают – взять в исключительную лицензию),
что-то продать за роялти
(нет роялти – можно фикс, но дороже),
что-то отдать в лицензию
(не надеетесь на роялти - можно фикс).
Шаг 5.
Собрать тот набор прав, который нужен именно вам.